rogerwaters

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  正如梅姐在金枝玉叶里说的，女人和男人是不同的，男人中意别人的时候，就尽量让自己开心，女人中意别人的时候，就尽量让对方开心。然后呢，自己自自然然就会觉得很开心。这几句话便轻轻松松的拎出了松子一生的轮廓，或许也是松子命理中着重注脚的精髓。

  松子的脸是美丽的，无论从年幼的稚嫩，青春的醇和，还是老态的臃肿，都荧烛着一种忧郁的柔美，正如她的人生，稚嫩到灿烂再到萎靡，始终颂吟一湾童真，渊源不停，如梦如幻。

  很佩服导演中岛哲也。能把如此喧嚣，如此繁富的一生，浓缩在短短的两个小时中，精准如切合的齿轮般，有条不蓄，节奏笃定。

  人生的价值，并不在于别人为自己做了多少，而是在于自己为别人做了多少，对于我们，或许这种博义犹如教条，雅量如圣经，却难以攀附，而松子却着实皈依如此，不为什么，只为了童真中对幸福的向往。她也有过仅仅纯粹的爱慕，她会形容他的牙齿洁白耀眼，拥簇在内心的那一片浅湾中，便映射出他温暖的笑脸，来不及触碰，等来的却是一次莫名其妙的偷盗事件，被狠狠地推入湾中，学校的质问，学生的背叛，如湿淋淋的衣服，紧紧地贴在自己的胸口,那种如夜色的彻凉，只有自己深知

  一种空白的无奈，却要反叛，便离家出走。一场合谋的伤害，却要逃离，便重新开始。她仍旧迁就着自己童真的步调，犹如美人鱼一般，每每轻巧的一步，都是心中隆重的一刀，却也凹凸着去实现着美好的信念。

  作家是第一个爱她的人，即使他不懂爱的方式，即使他的拳打脚踢让她恐慌，她仍就无怨无悔的做着自己的力所能及，而作家的爱的方式，注定了他和她没有结局的结局，这如同他的的天赋一样，炽红却滚烫，松子却能义无反顾地去拥抱。她的第一段爱情，导演便巧妙的用一个暴力的男人，窥探出了她对爱情的态度，这种态度渐渐深化成她人生的真谛，而一种笨拙的真谛，往往牵引人步入悲剧。

  第二个男人是那个留下“生而为人，对不起”字条的另一个作家，这是作为一个作家能够对所有残忍的悟透，也是他未来的及对一个对爱情报有幻想的女人的道歉。一个爱情的开场白如此，注定了必有一方将自私到底，注定了另一方的痛苦。

  种种，种种，所有声嘶力竭成一句无人盼顾的“为什么”，便已无力。

  要爱得不到爱，要生得不到生，便妥协成一种最低成本的依靠。这或许是她对第三个拉皮条男友的真实态度，而当依靠也嬉虐成一种背叛，难以索求的她只能放纵的愤怒和痛苦，铸成锋刃，狠狠插入背叛者的胸口，插入的是她的愤怒，以及彻响在深渊的呐喊。

  也许在杀他之前，让松子碰上那个老实的男人，松子应该能过上幻想中的平靖日子，可命运从来不合作，可命运从来爱开玩笑，它的玩笑不同于松子俏皮的鬼脸，后者逗人开心，前者索人眼泪。

  而松子和她学生龙洋一的爱情是本片中的重头戏，也是一场同样颇具戏剧性的爱情。松子从对龙洋一的规劝到后来的听任，是她在爱情中的卑微态度，用张爱玲的话说，就是喜欢一个人，卑微到尘埃里去，然后开出花来。松子从始至终都盼万着只旖旎的花朵的绽放，即使用她的血与泪浇灌也在所不辞。

  我要跟这个男人的话，不管去地狱还是别的地方，哪里都跟着去，那就是我的幸福。松子就靠着这个信念坚强的活着，靠这种信念充实的美好未来的幻想，龙洋一的铁窗也是她的等待。等来的仍旧是一场没有悬念的抛弃，即使这抛弃是因为龙洋一心中被触及到的善良。

  雪地里，仍旧是一句“为什么”，却已是竭尽。披肝沥胆的一句问话，最终沉甸在雪花中，飘落在饥馑的雪年，荒疏且带有血色。

  松子对爱情的态度，任何人都需要为它网开一面，任何人都只能停留在保留的态度上，因为它始终是求肯的，我们没有那种残忍为这种求肯辩驳，我们没有残忍去判断这种求肯的得与失。一个能为爱情放空的女人，给与一种默哀或者同情的眼神都行同一种犯罪。唯一能的做得只是，回到童真的心态，相携唱一首曾经执著过的童歌。一首仍旧能让我们做着白雪公主或者灰姑娘漂亮美梦的童歌。

  是为爱情。来哽咽，来心痛，来歌颂。