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维谷间的寻与救

从《小武》，到《站台》，到《三峡好人》，以及现在的《赖小子》。《三峡好人》更像是一个切点，能明确地看到他的成长，已经成长提升得对于认识世界的疼痛。

故事交叉着两条主线，独立铺展，绵延之中又有交汇之处。而电影的开头便是一气呵成的长镜头，一个反映中国底层群体真实生存状态的长镜头。作为底层中国生活群体，他们的喧闹，他们的自娱自乐，在生活中是随处可见的。镜头恰到好处地表现了草芥在贫乏生活中的随意与顽强，这种开头让电影长贯而下，没有一点托泥带水的矫作之态。

电影的主线便是寻人，既韩三明寻找十六年前用钱买来的妻子，赵红寻找已两年未有联系的丈夫。而电影所显现的三峡工程的背景，是别有寓意的。拆迁办的人说“一个两千多年的城市，两年就把它拆了。”它看似一种时代发展中的承前启后，但它拆掉的是人们心中永久不能割舍的乡痛。百万移民，面对的便是对于故土的挥别，而中国底层人民，又是否具备足够的洒脱，挥巾过往的生活。感情的追寻，在现实的生活中，却因为时代的变迁，它必须跨过一个三峡工程，跨过一个时代的变迁。韩三明立足在青石街五号的对面，看到的却只是浮游在三峡水线上孤独的土坳坳。这种物是人非常常带给中国底层人民的无助和悒怏。

而韩三明在艰难的寻找过程中，碰上了小马哥，他作为一个底层人民，有着普遍底层青年人群中的不现实和自我意义的膨胀。他像一根一折就断的木炭，烧得通红，火星飞溅，他意识不到作为一根木炭燃烧而注定的短期生命。这是底层生命中常见的夭折，最终只能在废砖中以手机铃声作为生命的挽歌。回响的曲调，实质上又是贯穿他们生命的真实基调，听起来是直抵人心的悲凉与讽刺。这是一种贾樟柯对于底层生命强烈的怜悯。而最终韩三明，用三根烟代替香，草草为他的生命做了了结，赋予了生命终结的蕴义。这里的三根烟是底层人民平常生活状态，烟在电影中吞吐的是底层人民情意的跨度，就如最后韩三明要走的时候分发给一起拆迁工作的工友的烟，它一根根在人手中交递得是最为朴实而饱满的情意，而交递过程中的跨度，又是感情的一次次跨度和交托。

   韩三明必须通过照片才能看到女儿，贾樟柯给了他女儿一个潜在状况的显现，那就是赵红在三峡边上碰到的寻求工作得十六岁少女，贾樟柯巧妙的安排了这个少女，映射了他女儿的状况。她们的对话中有一句：赵红说天阴了，少女说我们这里总是这样。这是作为底层新一代的所能领会到的阴霾。而他的女儿是否就如这个少女一样，在这个纵横交错，处处困苦的世界中，仅仅为了寻求生存的保障。他们作为底层生活的少年，也有着郁郁葱葱的年华，却在这个世界中充满了未知数，而艰苦却是已知的条件。

最终韩三明寻找到了他阔别十六年的妻子，在感慨往事万千的同时，劳动人民朴实的情感又重新把他们联系到了一起。在他们最后的镜头下，他们站在破旧的建筑里，分享着糖果，而糖润化成一种甜蜜，是对于未来的向往。远处是房屋的轰然的圮倾，他们久久凝伫瞭望，旧物的溘谢，也是内心对于过往的不咎。也是两人隔阂的彻底轰坍。

贾樟柯最终让韩三明和赵红逃脱了囹圄，若是说韩三明是幸运得通过命运撺掇而得到解脱，那么赵红就是通过自我的认识和反省，而找到了突破和拯救。

或许赵红的最初目的是为了重新获得丈夫郭斌的情感，但在寻找郭斌的过程中，她意识到了他们之间难以修复的差距。那个叫丁亚玲的女人始终没有出现，贾樟柯仅仅以宾馆里的一份董事长材料的介绍，交待了这个女人的背景，而这看似轻松带过的一笔，却以一种残忍的强度锥入赵红的心中。赵红明白到了自己的处境，毫无挣揣余地的处境。在这个丁亚玲强大女人的背景下，赵红这种普通的劳动人民是没有任何能力去负隅顽抗的。她的选择只有舍弃或者继续等待，即使这种等待是毫无悬念的。

而郭斌，已经把这种等待潜移默化成了赵红应尽的义务，他应运女人的善良博取自己的私心，他苟且女人的存情获得自己逍遥的限度。

有个场景，赵洪在阳台挂衣服的时候，对面时常出现在电影中的建筑，突然如火箭般的起飞。这暗示了赵红心存幻想的最终决绝，以一种恢宏的起飞方式，除去这种障隔，才能有足够空间去寻求桎梏的突破口。

  在最后的场景上，赵红独自走在三峡大坝边上，而郭斌开着轿车跟随。车和徒步行走的距离，已经横跨开了两个生活阶层的距离。这种鸿沟是讽刺的，心寒的，是贾樟柯能表现出最大强度的谴责。赵红用沉默去回答郭斌的问语，这是她对于苦难的缄默，和对于这个男人最后无奈的回答。远处响起了泛旧的音乐，郭斌搂着她跳了最后一支舞，而这让我联想起赵洪在舞厅找郭斌时，在音乐下虚情假意的舞蹈。贾樟柯通过这种对比，让他们跳舞的姿态显得生疏而又僵硬。同时又笨拙得恰如他们的感情。舞蹈的背景是一片三峡边上的乱石，乱石是尖利和冷漠的，强调出了赵红心中难以抚平的伤痕，更突兀出了此时此景的悲凉。

赵红告诉郭斌，她已有了男人，这只是一个欺骗郭斌的虚幌，却也已经是赵红对于这段感情终结的一个省略号。只有省略号才能意味这不幸中的万幸。

而又有多少相似的劳动妇女，能有赵红这种自省与勇气，才能拯拔出身陷囹圄的自我，获得这种不幸的万幸呢？

  电影的尾声，是韩三明和工友身赴西安挖煤打工。在离开这座城市的最后，韩三明转身环望了最后一眼，远处，高楼与高楼间，一个人在走钢丝。而这种危境暗示着的是今后韩三明和赵红即将面对的，他们都独自走在生活的钢丝上，他们所有的平衡点都支架在这一根细小的钢丝上，除却这唯一能够依托的细丝，身前和身后，是陡峭着的两座悬崖。底层人民冒着粉身碎骨的危险，却又不能有举步维艰的犹豫。

  贾樟柯把捏好了这种犹豫中的危险，真实恳切的反应了中国底层群体生活的国情。虽然电影在长镜头的移动处理方面还欠妥当，在剧情的发展上还欠凝练。不过已经敏感地切中了中国底层的脉搏，让我们听到了底层人民沉重而哀摧的心跳。

可又有多少人，能从这部电影中领会到中国的底层的艰辛？

  《小武》中惯偷小武对于现实的獐徨与无措，《赖小子》中那群小混混最终的回归与悔恨。《三峡好人》中韩三明和赵红的自我寻求与救赎。他们已经不是个体意义上的挣扎，他们的每一滴愁思与苦恨深植在每一个底层人民的血液中，牵动着每一根血脉的膨胀与收缩。