rogerwaters

我曾写过一些关于草三的故事，草三可能是我，也可能是另一个我。就像王二一样，在革命中那就是王二。在故事里，草三总是敏感多疑的，我知道，这源自他多舛的经历。人在经历人生中的负面后，内心多少有些荆棘难以再被收割。现在的我，想到草三的故事，就会想到南二的故事，他们的故事总是连在一起的。可能即将就会分开，或者可能这辈子都如古木枝条虬结连天。他们的故事每个下一秒，都有一种变数的冲动。或许年轻人总是冲动的，气血消停了，他们也便不再年轻了。

  草三想的是这辈子，南二不一样，他可...

高三的暑假算不算暑假

生活的条理被用力拉破了弦

很多时候戛然的嗄哑了。

所做的能称得上意义的事几乎没有。

只遥遥站在胡兰成的对岸，看着他描述的爱玲。

只抱着肤浅的心态看了几部还不算烂俗的片子。

耳朵边总是充斥的是电视广告的声音。

眼睛里混杂了整个夏天无聊的选秀和连续剧。

 
...

  听着音乐，总是想着码字，听说人类喜欢音乐是因为基因啥啥啥的。。。。

   总之我听着音乐，就觉得它在煽情 可以呼唤出很多感情，让你变得矫情细腻。

  不知道写什么，总之时间总是飞逝的，曾经的梦想，到了如今，已经不是遥不可及的了。

  可我曾经的热情也却在冷却。

  没有任何缘由， 就如在冰箱中的水，拿到了空气中，那种冷冽和寒气慢慢散去...

先生，我是长寿公司的保险推销员。我们公司最近做了调整，对于保险的人员有了更加充实的优惠。   他眉目冷淡，手腕的力量想再次把门阂上。   我却从他的冷淡中，找到了那次酒吧里的余温。或许他已经忘了我，可我仍旧那么清晰的记得他那温和到冷酷的脸。  先生，你知道人事无常，我们总该有点居安思危的心理保障，你看，这是我们面对人事伤残意外保险。  他有些不耐烦，更是不屑。眉目深锁，我却是被这表情鼓舞似了的滔滔不绝。  而且，这些伤残保险对于家人都是很有裨益的。 ...

  我醒来的时候， 那个男人已不见，只留下酒杯上淡淡的唇印，似乎仍旧在孜孜不倦的舔噬那浓烈的伏特加。我已经弄不清楚，这到底仅仅是我的庄周晓梦生蝴蝶，还是那明明了了清清白白的相遇。或许，人和鬼之间也联系着那么一丝扯不断的情缘，扯不断扯不断，是肝肠寸裂，是藕断丝连。

  光明如冷水般的泼醒了我酒意，浇盖了我的清醒。

  我醒着，回味着他不得而知的离去。 我突然想给自己找个职业，悠悠荡荡潇潇洒洒了几千年，总觉得少了点羁绊，显得太潇洒太绝然便索然无味。呼风唤雨，想得到什么，便如翻手为云，覆手为雨般的轻巧，所有藤蔓的细枝末节，在我眼里，仅仅只是玩弄，我想到了那个 不怕死的男人，多少的悲痛和绝决才能造就他依然赴死的凛然。

  想到他，我总是笑，我这个命已千岁，难以老去的男人，看到这匆匆寥寥的生命，却莫不关己的神色，总是忍不住推 敲一番。我想我是把他记住了，千年中唯一从我嘴中幸存的男人，此时又在何处潦倒？

   我去做了推销员，保险推销员。我乐此不疲的把一份份保险推荐给某扇门中的人，眉目狡黠的巧舌生簧，我乐意他们把生命的保险交给一个吸血鬼，我乐意享受着这种讽刺带来生命的荒谬。我喜欢看着他们唯唯诺诺看着保险清单，打量 着生存日子的长久，再唯唯诺诺得签上名字。我总是保障着他们死后将带给亲人多大的利益。他们似乎比我更明白，人 死和生中的利害关系。有些人拒绝，我知道他们害怕看到生命的无常，他们害怕承认总有一天自己也非命中死去。

  又何必如此，无常和无常的叠加，早已是命中注定了的。就如我， 带着不死之躯，寂寞了千年，逍遥了千年。得到的 却也是千年的未知和迷茫。 当我敲开他的门的时候，我习惯性的装上了推销员应有的狗腿面目。

   我为他点了一杯伏特加，掺了点苏打水。我一直觉得伏特加适合吸血鬼的气质，没想到更适合这个不怕死的男人。 他接过酒的手，骨节和骨节撞碰都让人感到难受，他静静的看着伏特加绚烂出的特有的琉璃，像是在冥思，又像是坠落入酒的狂澜漩涡。

   酒吧的灯光又是暧昧又是斑斓，把所有物体轻薄上原不属于它们的颜色。所有的色彩在晃动中晕眩，在嘈杂，在喧闹。它们狂烈的混杂，糅合，让这夜晚显得如此不堪一击。它们浓烈到底了，便是一滩深不见底的黑。

  我想，我和他都是能看到这黑的，都是能在任何的华灯初上，在任何的纸醉金迷中，敏锐地捕捉到这种黑暗。

  所以，今晚十字酒吧的我，显得特别的倦怠，当你了解到同样有一个人也能够在你清醒地看到这鲜活夜晚中最深最沉的糜烂和绝望时他也洞悉了一切，你便会想放下自己的武装，松下那根一直傲立的脊骨，仅仅只是疲惫。

  把夜疲惫，又被夜疲惫。

  他木讷得饮着酒，酒杯始终升升伏伏，那琉璃的伏特加更显得妖冶，似乎能从酒杯中滴出来似的。

  你知道我是谁么。我有点好笑的问。

  夜的主人。 他的声音薄如蝉翼，翕张开来淡淡的惆怅。

  我更觉得好笑，有点微微膨胀的得意。

   那你又知道自己是谁么。

   夜的奴隶。

  他就这么清晰把我们概括了，主次分明。

  而我觉得，这世界从未完结的不可思议，或许会把我们本末倒置。

   我不再言语，所有的语言已经被他归纳的得当妥贴，任何一丝声音都会破败此时的宁静。

   这世界已如此，分分明明，混混厄厄，当你在一个漩涡中挣扎中，另一个浪潮早已蓄势以待。淹没。沉沦。或者是哪远方礁石的等待。 都不及这一杯伏特加来的真实。

  死亡像一个符号，符号的笔初和笔末连接着两个世界，起始或者终结。我留恋于书写这种符号的过程，我总是思考着如何加重笔墨中荒谬或者悲凉的意味。而我相信，在我尖利的牙齿之下的生命，有幸享受死亡的全过程。

  远处的十字酒吧的光明明灭灭，一场场喧杂和怪诞也明灭中渐行渐远，我的血液因为长久的饥渴而凝固，乃至呼吸都是钝滞而又生硬的。而我需要一点血，让我重新熠熠。

   我看到远处有个男人，背影干瘪的嵌在街上，他没有走动，抱着双膝蹲下，只是瑟瑟的战栗，那种战栗在月光下尤其显得婆娑诱惑，我的呼吸不由慢慢加重，即使干瘪不再新鲜的血，此时也能让我稍许沸腾。 我慢慢靠近他，他乍然得转头，脸上的悲寂和索寞，到是和这轻薄的夜相得益彰。 他的唇轻轻得抖动，不知因为寒冷或者什么，显得很可怜。

  我的嘴角微微起伏，这个可怜的男人，它的血液又何种的情绪呢。

   我缓缓蹲下，有力地抓住他的肩膀，他没有意思反抗，他的呆滞让这场汲血的过程显得理所当然。当我将牙齿缓缓地注入他的身躯的时候，他也仅仅只是微微蹙了蹙眉，脸上反而露出了瘠薄的微笑。 这种反应倒是这千年以来的蔚然大观呢，好奇心战胜了血的渴望。我不禁扳正他的脸。 那张脸，没有过分的棱角，一切平缓如此时的他，秀美而又索寞，又因为那双不带一点魂魄的眼，显得如此的空乏。

 你不怕死么。

  他像没听到似的，我的声音没有唤起他的一点魂魄。

  走吧，既然想死，那还不如醉死。

  我以前所未有的耐心拉起了这个男人，心情不错的朝十字酒吧走去

  夜晚，黑暗的世界向光明的世界敞开怀抱，一点一点，把光明按捺入自己的怀中，然后，所有的流光异彩随着觥酬交错铺错开来。

  我习惯来到十字酒吧喝一杯，看着来来往往的男男女女，种种或喜或悲的神情在昏暗的灯光下支离破碎。我总觉得这一千年停止了，时间隽刻在这一刻各色人物的悲伤离和之下，我会得到这一刻轻薄的安慰。

   然后，离开。

   似乎又回到了真实的世界。那个属于我的杀戮世界。好整以暇，拉好我黑色的风衣的领口，顶在衣服上嶙峋的身躯不会再因为寒冷而战栗，因为将会有新的滚热的鲜血纳如我的身体中，一点点，被我的灵魂吸吮，驱赶我内心的寒冷。

  我并不像祖父那类的吸血鬼，一日没有新鲜的血液，就如毒瘾犯了似的万蚁攻心，血液对于我，只不过一根烟来的飘渺缭绕，让人迷恋。一日无烟，将会让人烦闷暴躁。血液也是如此。

  我最爱吸孩子的血，柔嫩光泽，即使纳入口中仍旧带着未来得及褪去的新鲜的生命力。看着稚嫩的生命在我口中失血的尖叫，听起来多么像血液奔腾的前奏，我忍不住加重口中的力量，鞭策着前奏达到高潮。在收尾的时候，那副娇小的身躯因为死亡的靠近，柔软如我的怀抱中，我紧紧的抱着她，深怕浓重的夜雾寒冷到他们似的，尔后，彼此都得到了内心的平静和满足。

 

 孤独的夜，沉寂下的一番水，影影绰绰，已是1000年的遥远，嗜血的灵魂却永不餮足。

  在1000年以前，我作为一种耻辱的标志诞生，人和吸血鬼的私生子，多么玩笑的结晶。父亲和母亲的爱，纠结到底的是我永被羞辱的千年岁月，他们早已离去，遥远的在我出生的那一刻。人和鬼的爱，多少浓烈，在现实中却也只能被残酷的寡薄，留下的孽，却让我独自承受，用这不死之身分秒必抓的赶上那刀山火海，才能完结他们罪恶的救赎。
  谁也不会甘心用自己去偿还他人的救赎，更何况我对他们没有爱，我只不过是他们两种被世人灌上的名号的种族的杂糅，他们想必也从未想过来爱我，否则，父亲又怎会毫无犹豫的抛弃我，而了追寻因生我而死的母亲，直奔了阿鼻地狱。

  我不会为了他们的爱而感动，我从来不相信爱这种东西，即使有，也恐怕是这世上最下流低鄙的。祖父告诉我这些的时候，他脸上也只有薄薄的讥笑，若隐若现的提醒我，我只不过是个杂种，被所有种族抛弃的杂种，是他们祖上最为浓重的耻辱。可是我知道，他们忌惮我的力量，作为人和吸血鬼的后裔，我可以不再悸怕阳光，即使强烈的光会减弱我的力量，而这种远远难以影响我对任何危险的运筹帷幄。而体内流窜的人与吸血鬼的血，似乎被父母的爱紧紧的拧在一起，力道出他们前所未闻的潜力。更重要的事，我不相信爱，我不爱这个世界由点线面组成任何物质。所以我难以被任何点线面所羁绊。

  当然， 包括我自己。

 

　你也没有爸爸么，你妈妈是跳楼死的，好厉害.

   在草垛上，他们突然发现那种冥冥中的共通点，那种互相疼痛，互相扶持后惺惺相惜，互相有着野兽般的眼神，原来，原来，我们都听得懂互相眼神中的孤独的低吼，原来，你的沉默只是声嘶力竭后无力的倦怠。　　

  在童年中，我们都被排挤，我有我的叉哥，而你有我。　　

  我们习惯了从小被抛弃，从小就如被疥草般的践踏来养分自我，当他们把手伸向彼此，我知道这是疥草间出生入死的契约，这是彼此拯救的证明。　　

   如果一朵花的花的盛放，只是为那个归来的人绽放所有的馥郁，而你最终将会等到。　

　妈妈的飞翔在这等待之前，奶奶的等待被死亡晤别。

　而我们会足够坚强，就算明知道那多花的花蕊被塑料包囊。　

　那个多雨的，看不见星星的夏天，我用棒球挥打出了燃烧的星星，我不知道，那种明亮会划破了两个人的星空，就像那个游乐场，铁制的木马轻轻的摇晃，快乐就忍不住驾驭着它停下来。　　

  我知道这是最后一次，我的最后一次，张老师的最后一次。　

  我们都是一只野良犬，用快乐的歌谱陈着疼痛的背景，用夏季换回春夏秋冬四季的荏苒。

   

                        

维谷间的寻与救

 

  很有幸第二次欣赏了贾樟柯的《三峡好人》。唯有细节和一个导演对于生活的沉思才能让一部文艺片在当代电影的崇山峻岭中彪炳而出，而贾樟柯极富张力的铺叙手法，给与喻意一次含蓄而势不可挡的陡升。而他频频使用的长镜头，更是仅仅为了聚焦一个感情点而全力以赴。无疑，他的电影，犹如一座平地而起的青峦，有着中国第六代导演的特有的葱郁和新锐，有着作为一个传统中国人的持稳与内敛，即刻，赋予了这座青峦的生命力与被挑战的本能。

从《小武》，到《站台》，到《三峡好人》，以及现在的《赖小子》。《三峡好人》更像是一个切点，能明确地看到他的成长，已经成长提升得对于认识世界的疼痛。

故事交叉着两条主线，独立铺展，绵延之中又有交汇之处。而电影的开头便是一气呵成的长镜头，一个反映中国底层群体真实生存状态的长镜头。作为底层中国生活群体，他们的喧闹，他们的自娱自乐，在生活中是随处可见的。镜头恰到好处地表现了草芥在贫乏生活中的随意与顽强，这种开头让电影长贯而下，没有一点托泥带水的矫作之态。

电影的主线便是寻人，既韩三明寻找十六年前用钱买来的妻子，赵红寻找已两年未有联系的丈夫。而电影所显现的三峡工程的背景，是别有寓意的。拆迁办的人说“一个两千多年的城市，两年就把它拆了。”它看似一种时代发展中的承前启后，但它拆掉的是人们心中永久不能割舍的乡痛。百万移民，面对的便是对于故土的挥别，而中国底层人民，又是否具备足够的洒脱，挥巾过往的生活。感情的追寻，在现实的生活中，却因为时代的变迁，它必须跨过一个三峡工程，跨过一个时代的变迁。韩三明立足在青石街五号的对面，看到的却只是浮游在三峡水线上孤独的土坳坳。这种物是人非常常带给中国底层人民的无助和悒怏。

而韩三明在艰难的寻找过程中，碰上了小马哥，他作为一个底层人民，有着普遍底层青年人群中的不现实和自我意义的膨胀。他像一根一折就断的木炭，烧得通红，火星飞溅，他意识不到作为一根木炭燃烧而注定的短期生命。这是底层生命中常见的夭折，最终只能在废砖中以手机铃声作为生命的挽歌。回响的曲调，实质上又是贯穿他们生命的真实基调，听起来是直抵人心的悲凉与讽刺。这是一种贾樟柯对于底层生命强烈的怜悯。而最终韩三明，用三根烟代替香，草草为他的生命做了了结，赋予了生命终结的蕴义。这里的三根烟是底层人民平常生活状态，烟在电影中吞吐的是底层人民情意的跨度，就如最后韩三明要走的时候分发给一起拆迁工作的工友的烟，它一根根在人手中交递得是最为朴实而饱满的情意，而交递过程中的跨度，又是感情的一次次跨度和交托。

   韩三明必须通过照片才能看到女儿，贾樟柯给了他女儿一个潜在状况的显现，那就是赵红在三峡边上碰到的寻求工作得十六岁少女，贾樟柯巧妙的安排了这个少女，映射了他女儿的状况。她们的对话中有一句：赵红说天阴了，少女说我们这里总是这样。这是作为底层新一代的所能领会到的阴霾。而他的女儿是否就如这个少女一样，在这个纵横交错，处处困苦的世界中，仅仅为了寻求生存的保障。他们作为底层生活的少年，也有着郁郁葱葱的年华，却在这个世界中充满了未知数，而艰苦却是已知的条件。

最终韩三明寻找到了他阔别十六年的妻子，在感慨往事万千的同时，劳动人民朴实的情感又重新把他们联系到了一起。在他们最后的镜头下，他们站在破旧的建筑里，分享着糖果，而糖润化成一种甜蜜，是对于未来的向往。远处是房屋的轰然的圮倾，他们久久凝伫瞭望，旧物的溘谢，也是内心对于过往的不咎。也是两人隔阂的彻底轰坍。

贾樟柯最终让韩三明和赵红逃脱了囹圄，若是说韩三明是幸运得通过命运撺掇而得到解脱，那么赵红就是通过自我的认识和反省，而找到了突破和拯救。

赵红是千千万万的劳动妇女形象，郭斌是芸芸众生的男人中真实的写像。她们的爱人通过某种方式上位了社会阶层。便舍弃了最初的朴实与良心。对于她们，只有在空房中坚定地独守过往的剪影。一个等字，便成了生活的所有主题。她们的生命核心虚耗在等上，寥寥几个随意就能被残忍挂断的电话，激荡起所有的企盼和憧憬，同时又抽丝剥茧般的把这种生命核心蠹蚀成空壳。

或许赵红的最初目的是为了重新获得丈夫郭斌的情感，但在寻找郭斌的过程中，她意识到了他们之间难以修复的差距。那个叫丁亚玲的女人始终没有出现，贾樟柯仅仅以宾馆里的一份董事长材料的介绍，交待了这个女人的背景，而这看似轻松带过的一笔，却以一种残忍的强度锥入赵红的心中。赵红明白到了自己的处境，毫无挣揣余地的处境。在这个丁亚玲强大女人的背景下，赵红这种普通的劳动人民是没有任何能力去负隅顽抗的。她的选择只有舍弃或者继续等待，即使这种等待是毫无悬念的。

而郭斌，已经把这种等待潜移默化成了赵红应尽的义务，他应运女人的善良博取自己的私心，他苟且女人的存情获得自己逍遥的限度。

有个场景，赵洪在阳台挂衣服的时候，对面时常出现在电影中的建筑，突然如火箭般的起飞。这暗示了赵红心存幻想的最终决绝，以一种恢宏的起飞方式，除去这种障隔，才能有足够空间去寻求桎梏的突破口。

  在最后的场景上，赵红独自走在三峡大坝边上，而郭斌开着轿车跟随。车和徒步行走的距离，已经横跨开了两个生活阶层的距离。这种鸿沟是讽刺的，心寒的，是贾樟柯能表现出最大强度的谴责。赵红用沉默去回答郭斌的问语，这是她对于苦难的缄默，和对于这个男人最后无奈的回答。远处响起了泛旧的音乐，郭斌搂着她跳了最后一支舞，而这让我联想起赵洪在舞厅找郭斌时，在音乐下虚情假意的舞蹈。贾樟柯通过这种对比，让他们跳舞的姿态显得生疏而又僵硬。同时又笨拙得恰如他们的感情。舞蹈的背景是一片三峡边上的乱石，乱石是尖利和冷漠的，强调出了赵红心中难以抚平的伤痕，更突兀出了此时此景的悲凉。

赵红告诉郭斌，她已有了男人，这只是一个欺骗郭斌的虚幌，却也已经是赵红对于这段感情终结的一个省略号。只有省略号才能意味这不幸中的万幸。

而又有多少相似的劳动妇女，能有赵红这种自省与勇气，才能拯拔出身陷囹圄的自我，获得这种不幸的万幸呢？

  电影的尾声，是韩三明和工友身赴西安挖煤打工。在离开这座城市的最后，韩三明转身环望了最后一眼，远处，高楼与高楼间，一个人在走钢丝。而这种危境暗示着的是今后韩三明和赵红即将面对的，他们都独自走在生活的钢丝上，他们所有的平衡点都支架在这一根细小的钢丝上，除却这唯一能够依托的细丝，身前和身后，是陡峭着的两座悬崖。底层人民冒着粉身碎骨的危险，却又不能有举步维艰的犹豫。

  贾樟柯把捏好了这种犹豫中的危险，真实恳切的反应了中国底层群体生活的国情。虽然电影在长镜头的移动处理方面还欠妥当，在剧情的发展上还欠凝练。不过已经敏感地切中了中国底层的脉搏，让我们听到了底层人民沉重而哀摧的心跳。

可又有多少人，能从这部电影中领会到中国的底层的艰辛？

 

  《小武》中惯偷小武对于现实的獐徨与无措，《赖小子》中那群小混混最终的回归与悔恨。《三峡好人》中韩三明和赵红的自我寻求与救赎。他们已经不是个体意义上的挣扎，他们的每一滴愁思与苦恨深植在每一个底层人民的血液中，牵动着每一根血脉的膨胀与收缩。

     而又命悬一线，进退维谷。终将无以后继。

最近很CRAZY摇滚音乐类型的电影 一口气就看了  天鹅绒金矿    迷墙 最后的日子（整一大闷片，厌恶*。*）

天鹅绒金矿的原声几乎时刻在听。 刚刚看了OLIVER STONE导演的THE DOORS

整部片子很不错，节奏也把握的好。但是VAL KILMER饰演的JIM  让我觉得无比的怪。总之觉得他不适合。

还有感觉岁月不留人，现在的Meg Ryan比那时候老了N多。。。。。

因为一直是pink floyd  的　小ＦＡＮＳ　　　　所以紧巴巴的去看了

迷墙

音乐真的是太赞了．．但是我薄弱的大脑还是很难组织起整个电影的片段和情节．．．．

很有张力．特别是配合上音乐以后　某种震撼淋漓尽致的体现出来了

看完了　　就觉得呼吸很困难！．．

有的时候。 看得太多。 或许会累。

所以 我们需要一点温馨的，甜的，轻松的。

电影。 只会回味 不会腻。

所以我要推荐！！想飞的钢琴少年。

如果你看了以后。  是否和我一样 有一种甜的感觉。

那我会和你会心一笑

PS   我们去买飞机模拟器吧；；；

一直以为自己还很小.可以小孩子气的不为未来考虑.总以为那时候会有一片广阔等着我.

昨天给朋友过生日.却发现我们都在一起苍老.时间催促着我越来越紧迫. 我却不知道自己干了什么.

我一直希望以后的人生仍旧能够迷失在影象中,那么人生总是可以迷幻,夸张,不真实.甚至妖娆.总是有着一隅能够给予我自我逃避.我想要为了电影能够做些什么,因为它给了我太多.............而谁能告诉我..............

或许除了电影我什么都没有,而终...

梅梅问小武，你是做什么的，为什么这么有钱？

小武伸出两只手，两只手被他眼中自豪的神情所打光的锃亮。

手艺活，我就是靠两只手吃饭的。小武的眼中此时似乎挂了一摞砣子，看着手的眼是如父爱般的沉稳静寂。却忘了，也是因为这双手，而被抹黑了底的生活。

小武是镇里的惯偷，灵巧老练的第三只手使他从来不为生机发愁，甚至为了梅梅奢侈的佩起了当时少见的CALL机，手下网罗了一群半生不熟的小孩，他们青涩的手握紧了一丝严阵以待的鬼祟。...

王家卫的电影配乐真是天才鸟.......好看好看~ 对白太搞味~一定要看看

PS~我发现小李MM真的很漂亮啊~害我不停的YY~那眼睛那鼻子~

我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。

 很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。　

每个人都会有过去，就算你是一个杀手，一样会有小学同学。每回碰上这种人，他们都会问同样的问题。　

一个杀手要买保险，不知保险公司会不会接受？我虽然很想光顾这个同学，可是，受益人我不知该写谁？

几年前，我花了三十美元找了个黑女人跟我照了一张照片，以后有人问，我就...

正如梅姐在金枝玉叶里说的，女人和男人是不同的，男人中意别人的时候，就尽量让自己开心，女人中意别人的时候，就尽量让对方开心。然后呢，自己自自然然就会觉得很开心。这几句话便轻轻松松的拎出了松子一生的轮廓，或许也是松子命理中着重注脚的精髓。

如果你问我什么最残酷。我可能会回答青春。

而北野武镜头下的青春是略带隐忍和感伤的，还有一...

[本日志已设置加密]

　　

苏丽珍一直是一个内敛的人。把自己的感情小心翼翼安置，平淡的打理。直到遇到阿飞以前，她一直以为自己能这么安定下去。
起初，她对他的世界是有抗拒的，然而一个犹豫一个恍惚，就让她情不自禁的坠落。
起初，她与他的对话总是有些争锋的，而这种争锋，又是她为了冥冥中的后续。
就像当阿飞说。
你的名字叫什么。
我为什么要告诉你。
我知道你的名字。
苏丽珍整理瓶子的手怔营了一下。

       这个太天真的灵魂留恋在馥郁的气息中。
　　 他能精准而又宠溺的辨别每一种味道，微微磕上眼，一个仅仅轻缓的鼻息足以冥思着尘世的残酷。
　　 当他恨恨的问他。
　　 为何要杀我女儿。
　　 他的回答闷钝而又残酷。
　　 我仅仅需要。
　　 对，他仅仅需要一种属于自我的味道。足够混浊也好，胜于一种清冽的跳脱，在这个让人眼饧骨软的迷迭香色中，为何偏要残忍的遗漏他的气味？上帝何需要他把的吝啬苦苦逼仄一个孩子。
　　 或许当一个人不能拥有自己的气味。连寂寞的喘息都是垂死的。而他的寂寞连喘息的机会都没有。
　　 一直以为一个没有气味的人，仅仅是因为太过纯粹。纯粹的没有一丝一缕的累赘，所有他不具有自责，悔过，质疑这些浓烈色彩的品质，这样的他，天真多多少少残酷起来。他的残酷却有足够底气的借口。
　　 少女的芳香盈郁在一滴一滴的香水中，他们的生命延续了一种隽永不衰的流动姿态，令人涣魄的曼妙的气息，他一滴一滴萃取在内心中。
　　 就成了传说。曾金他口中稚嫩的传说。

踏上困顿的微熹，不久的远方正墨守着这个城市的喑哑。
莫沂的行走恰如一场跌跌撞撞得扶持。杂乱，零碎。有失优雅.
刚刚又是一场不眠之夜。
在砚之离开了后。她的睡眠状况很糟糕,夜晚在焦虑的辗转中断续，即使幸运入睡。眉目...

书店散发着淡淡的古约风情，浓淡恰宜。
规整，沉默，微小，
矜持如女子，温情而...

　　

　　青木眼目中。神采沙哑。也曾叙述。
　　 青春。声嘶力竭。
　　
　　 梦的遥远，从天际划过。剩下蔚蓝。渊远不见深底。
　　 让人喉咙干涩的蓝。
　　
　　 一。二。三。四。五。六。七……
　　 生命的倒计时在掌声中步伐坚定。
　　 寻觅青春的彼岸花。
　　
　　 青春笃定了，纵身，丧于非命。
　　

　

　　凌晨3点.
　　 世界死了.
　　 剩下一首蜿蜒忧伤的the post war dream.
　　 ROGER WATERS又响起.
　　
　　 我看到属于他的淡兰色画面.
　　 停伫在玻璃上的手.浅浅的游走.
　　 摩挲过这片阴冷,或者那片.
　　 轻薄的忧郁的蝉翼,犹如一片摆浮不定的青春.
　　
　　 收音机拘谨的站着.看着他垂入暮年的神情,一次次在落睑中的老去.
　　 声音稚嫩的疼痛.脆弱.最终不知所措.
　　 青春太大,岁月太小.
　　 潮湿太大,温暖太小.
　　 所以我们容易被淹没.
　　 汹涌而过.箍紧青春的挣扎以至于窒息.
　　 气若悬丝也不留.
　　
　　 看着他,就犹如看着一种状态的我.
　　 不愿触及的,惶恐的,无奈的.
　　 我.
　　
　　 我能理解,例如他的无奈以及对于继父的某种情感.掺杂了恐慌和羞耻.
　　 我真的能理解.
　　 我想我是知道的.
　　

 一个被上帝遗忘的城市，用血和肉淌下它的历史。横亘于穷街陋巷的枪林弹雨，绽放出雨的季节，以无限的生命力攀岩，生长。
　　生命凛冽了那些极端的暴虐后，显得无足轻重的自暴自弃，无疑使其的本质更介乎于肉体一些，在暴利，罪恶的荡涤下，肉体犹如钝化不开的磐石，灼日的暴晒下，棱角出自我的韧拔。而潜藏于石块下，巨大的，深沉的痛苦，才得以侥幸于对苦难的麻木。
　　 磨刀声,粗鲁的高吭,枪支的碰撞,酒杯的觥酬交错.此处零碎间与零碎间的角逐,罥笼着每一个繁缛的嘈杂声.尘埃纷扰,顶着薄暮之光,游戈于这群男人间.揭示着他们内心按捺不住的喧腾.镜头倾身俯瞰着一只置于案板上的鸡,卑亢且激越得进行着死到临头的挣扎.不妥于命运的决心,爆破在某一个瞬间，让他奇迹般的挣脱.轰烈的腾空,紧接着一场无所顾忌的逃亡。镜头遂尔转身,顶上一张气急败坏的脸,以及从他嘴里横空而出的追字.
　　...

   　无论这个世界变成什么样
　　无论你是男还是女
　　就算只是我们曾经拥有
　　
　　我都今生无悔
　　
　　当仪说完这句话
　　芳的唇决绝而又是深情的吻了上去。
　　吻的纠缠而又无所忌惮
　　在爱的世界中忘乎所以。
　　
　　芳一直是一个大方的女人，从和SAM的那个晚上，到后来的自如和从容，即使找到了她的小白兔，她知道仪放不下他，就捧过她的手说，你还是继续爱...

      从来就不相信天长地久的爱情。
　　所以我把这部电影当作一个童话来看。
　　
　　当把我们得故事读给我听，我就会回到你身边。
　　这是爱莉送给诺亚的爱的宣言。
　　而诺亚用一辈子的时间，去应承了这句宣言，无怨无悔，眼中包含的永远是给爱莉的溺爱。
　　
　　在曾经，或许爱莉对诺亚的爱在别人眼中是执迷不悟的，而现在，或许诺亚对爱莉的不离不弃在子女眼中是离奇的。只有他们自己才能...

怎么说呢
　　这应该是一部让人欲罢不能的电影
　　犹如那位钢琴教师般的性格让人在琢磨不透的懊恼中，却深陷这种撩人的折磨。
　　
　　她从来没有否认自己的病态，从容的在穿过男子，进入房间看情色电影。
　　在她人做爱时偷窥以满足自己的欲望，最后落荒而逃。
　　她是多变的，或许只有音乐和性爱才能让她获得生活的高潮。
　　
　　就如她所说的，她一直在等他出现，她等待一个能释放自己欲望的机会，等待一个能展露自己病态的机会。或许任何一次欲擒故纵，都是处心积虑的安排4，，当他明白是却已无力自拔。
　　
　　他爱她，他也恨她。她会残忍的拒绝他殷殷的祈求，她会呵斥他呼之欲出的欲望，她总是事不关己的决绝。然而，因为他爱她，他试图包容了她的一切，甚至与她畸形的爱。